清代康熙、雍正、乾隆時期，在揚州活動的一群畫家，對于當時所謂正統(tǒng)文藝具有鮮明的叛逆性和獨創(chuàng)性，他們就是揚州八怪，那揚州八怪具體指的是哪八個?下面是小編為你搜集揚州八怪指誰的相關(guān)內(nèi)容，希望對你有幫助!

(資料圖)

揚州八怪簡介

李髯(公元1686~1762年)，字宗揚，號復堂、懊道人，江蘇興化人。李髯曾在宮廷里作畫，后出任知縣被免職，就到揚州賣畫，擅作花卉蟲鳥，早年作品工細，后來崇尚寫意畫。

汪士慎(公元1686~1759年)，字近人，號巢林，安徽休寧人。汪士慎精篆刻和隸書，工畫花卉，尤其善于畫梅花，晚年失明后曾摸索著寫狂草書法。著有《巢林詩集》。

黃慎(公元1687~1766年)，字恭壽，號癭瓢子，福建寧化人。少年時作畫工繪肖像，后到揚州賣畫，以狂草筆法描繪人物，題材廣泛，神仙、漁夫等都能入畫。著有《蛟湖詩草》。

高翔(公元1688~1752年)，字鳳崗，號西唐，揚州人。工篆刻，擅長畫山水，也畫梅花和人物。著有《西唐詩抄》。

金農(nóng)(公元1688~1764年)，字壽門，號冬心先生，浙江杭州人。金農(nóng)好游歷，居揚州后曾多次出游，行蹤遼遠。工書法、篆刻，五十歲以后開始作畫，人物、山水、花鳥均能取作畫材，有的作品是他的學生羅聘代筆。著有《金壽門遺集十種》等。

鄭燮(公元1693~1765年)，字克柔，號板橋，江蘇興化人，應舉為康熙秀才、雍正舉人、乾隆進士，曾在山東任知縣，因得罪豪紳而罷官。做官前后均在揚州賣畫，擅畫蘭竹，以書法融入繪畫，作品疏朗勁峭，又用隸體參入行楷，自創(chuàng)六分半書。著有《鄭板橋全集》。

李方膺(公元1695~1754年)，字虬仲，號晴江，江蘇南通人。曾任知縣，退出官場后往來于南京、揚州賣畫。喜畫松竹蘭菊，更長于畫梅，用筆奔放。著有《小清河》。

羅聘(公元1733~1799年)，號兩峰，揚州人，金農(nóng)弟子。能畫人物、花卉、山水，所作《鬼趣圖》，深刻地諷刺當世，影響深遠。著有《香葉草堂集》等。

揚州八怪黃慎

黃慎，中國清代杰出的畫家。是清朝中期著名的揚州八怪之一。畫家黃慎出生于1687年，屬于清朝康熙年間。自幼喪父，從小以賣畫為生，小小年紀就承擔起了照顧母親的責任。黃慎是福建人，于是在早些年就拜了同為福建人的上官周為師，向他學習畫畫。

不久后，黃慎離開了家鄉(xiāng)，多次去到了揚州賣畫。在黃慎大概十八九歲的樣子，孤身一人在外，沒有親戚，沒有朋友，也沒有落腳之處。于是黃慎就寄居在一座寺廟里，白天趁著天亮就趕緊作畫，晚上沒有燈光，就借著佛光，在下面讀書，日子過的十分艱辛。

就這樣的生活日復一日，年復一年，黃慎的畫工也是提高了不少。后來他又四處游歷，1719年再次回到揚州的時候，他所作的畫已經(jīng)被人爭相購買了。1727年，黃慎的母親年紀已經(jīng)大了，不想與黃慎分開，于是黃慎就將母親接到了揚州，與自己住在一起。三年后，二人又一起返回福建。

黃慎曾經(jīng)這樣評價自己的一生：“我從四、五歲開始學畫，但是技藝始終沒有很大的提高，我思考了很久，終于發(fā)現(xiàn)，我之所以畫畫技藝沒有得到提高，就是因為我不讀書的原因。于是我就開始發(fā)奮讀書。”黃慎所讀的書包羅萬象，什么都有。里面的一字一句他都要仔細研究，反復品讀。就是因為黃慎這種能吃苦、愛學習的精神，才讓他從一個個默默無聞的小畫工成為了聞名于世的大畫家。

揚州八怪黃慎作品

黃慎不僅僅是一個畫家，他的詩文和書法也堪稱一絕。黃慎早些年學習懷素的草書，并將草書的這種筆法用于自己的繪畫創(chuàng)作中，形成了一種黃慎獨有的風格。因此流傳下來的黃慎作品的風格大多都是筆姿放縱，氣象雄偉，與一般畫作不同。這其中就是狂草筆法的影響。

黃慎主要擅長人物、山水、花鳥等類型的畫，在這些當中，又以人物畫最為突出。人物畫的題材大部分都是一些歷史人物和仙佛人物，但是其中也有一些描寫社會底層人物生活的作品，非常成功得塑造了纖夫、乞丐、漁民等勞動人民的形象。這其中最有名的就是《群乞圖》。《群乞圖》顧名思義就是一群乞丐在乞討，這幅黃慎作品中十分形象地描寫當時鬧災荒，乞丐們流落街頭受人欺負的悲慘情景。

《東坡玩硯圖》是黃慎成熟后的畫風代表，下筆速度非常快，筆法也是黃慎一貫的狂草筆法，整個人物的線條也十分硬朗，墨色也是濃淡適宜，總體看上去人物非常富有氣勢。黃慎的花鳥畫也是比較出色的，比較出名的就有《瓶梅圖》、《菊蟹圖》等。山水畫中的代表作就是《魚歸圖》了，這幅作品中黃慎的三絕詩、書、畫都在上面，算得上是最能體現(xiàn)黃慎水平的作品了。